Lukas Foss slávne citáty

Prečo sme zaškatuľkovať a označiť umelca? Je to istý spôsob, ako vynechať dôležité, protichodné veci, ktoré ho robia jedinečným.

Väčšina ľudí si myslí, že umelec sa snaží byť originálny, ale originalita je to posledné, čo sa u umelca vyvinie.

Vďaka skvelej hudbe sa necítim dobre. Niečo to znamená. To nám dáva pochopiť. Robí nás to šťastnými.

Je tu ďalší zaujímavý paradox: ponorením sa do toho, čo milujeme, sa nachádzame. Nestrácame samých seba. Človek nestratí svoju identitu tým, že sa zamiluje.

Každý tvorca dlhuje dlh minulému stvoreniu.

V devätnástom storočí začala veľkolepejšia slovná inšpirácia nahrádzať slovo myšlienka v umení.

Najlepším spôsobom, ako preskúmať nepolapiteľný jav nazývaný tvorivý proces, môže byť zamerať sa na všetky mylné predstavy a vysvetliť, čo tvorivý proces nie je.

Áno, vplyvy sú obohacujúce a možno ich nájsť v každom umeleckom diele, dokonca aj v tom najoriginálnejšom.

Pravda je veľký koncept.

Pravda znamená zmysel.

Pochopiť Mozartove protichodné vlastnosti by skutočne znamenalo pochopiť genialitu.

Mozart je pre mňa náš Shakespeare, ten, kto napísal najdramatickejšiu, psychologicky najzmätenejšiu hudbu. Spojil nápady, ktoré by nikoho iného nenapadlo dať dokopy.

Skutočnosť, že Stravinsky použil klasiku ako hlavný vplyv, je zrejmá. Zaujímavé je, ako ich použil, ako premenil Bacha na Stravinského.

Tvorivý akt je ako písanie listu. List je projekt; nesadnete si, aby ste napísali list, pokiaľ neviete, čo chcete povedať a komu to chcete povedať.

Osobnosť je nevyhnutná. Je to v každom umeleckom diele. Keď niekto chodí na pódium na predstavenie a má charizmu, každý je presvedčený, že má osobnosť. Myslím si, že charizma je len forma herectva. Filmové hviezdy to zvyčajne majú. Politik to musí mať.

Je zrejmé, že všetko, čo vedec objaví alebo vymýšľa, je založené na predchádzajúcich objavoch a vynálezoch. To isté platí pre umenie.

Keď som sa po druhej Svetovej Vojne vrátil na návštevu rodného Berlína, všimol som si, že jediná vec, ktorú som si z detstva v Berlíne skutočne pamätal, je obchod s obuvou.

Ak človek používa hudbu, ktorú v skutočnosti nemiluje, potom sa mu nepodarí urobiť si vlastnú.

To je dôvod, prečo analógia krádeže nefunguje. S zlodejom chceme vedieť, koľko peňazí ukradol a od koho. U umelca nejde o to, koľko vzal a od koho, ale o to, čo s tým urobil.

Každý môže dať dohromady veci, ktoré k sebe patria. dať dohromady veci, ktoré nejdú dohromady, a aby to fungovalo, to si vyžaduje genialitu ako Mozart. napriek tomu je v hre Amadeus predstavený ako akýsi hlúpy chlapec, ktorého bohovia milovali.

Od siedmich rokov skladám a nikdy som neprestal skladať, napriek tomu je pre mňa tvorivý proces rovnako nepolapiteľný ako kedykoľvek predtým.

Aby som sa vyrovnal s tvorivosťou, musím klásť kreatívne, dobrodružné otázky - také, na ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou nemožno odpovedať.

Boulezova jediná starosť je o moc. Pred viac ako desiatimi rokmi stratil vedenie avantgardy pre Stockhausen. Teraz sa nasťahovali ďalší. S potrebou moci, kam mal ísť? Preto sa rozhodol byť dirigentom. Je to úžasný hudobník, úžasná inteligencia. Škoda, že tam nie je ľudstvo. Má sex? Myslím, že nie. Keď muži nemajú sex, idú po moci týmto veľkým, obsedantným spôsobom.

Dôrazne navrhujem, aby sme bagatelizovali základy ako kto koho ovplyvnil, a namiesto toho študovali spôsob, akým sa vplyv transformuje, inými slovami: ako si ho umelec vytvoril sám.

Moji študenti sa často pýtajú, aký by mal byť ich ďalší projekt. Moja rada: ponorte sa do hudby, ktorú máte radi, a nájdete, čo chcete robiť; objavíte svoj ďalší projekt.

Je to prvok, ktorý mi chýba v elektronickej hudbe-žiadne Predstavenie, žiadne láskyplné ponorenie. Možno aj preto ma nikdy zvlášť neťahala elektronická hudba.

Mozart za svojich tridsaťpäť rokov napísal toľko diel, že napísanie poznámok bude trvať celý život. Doslova nevieme, ako to urobil.

Netrúfam si postulovať o vede, ale viem, že na to, aby sa umenie stalo, sú potrebné emócie aj intelekt.

Stále neviem, odkiaľ budú poznámky pochádzať, keď prijmem províziu za nové dielo.

Keď si sadnem a začnem pracovať, často prepadám panike. Pozerám sa na prázdny kus hudobného papiera. Ako môžem povedať, že môj kúsok bude pripravený na predstavenie budúci január, keď nemám recept na jeho uskutočnenie?

Väčšina umelcov zažila kreatívny blok. Uviazli sme v našej práci. Bili sme hlavu o stenu: nič. Niekedy je to preto, že sa snažíme niečo v nesprávnom čase.