Joshua Reynolds slávne citáty

Neexistuje žiadny účel, ku ktorému by sa človek neuchýlil, aby sa vyhol skutočnej práci myslenia.

Len málo ľudí sa naučilo na akýkoľvek účel, ktorí neboli ich vlastnými učiteľmi.

Skutočný charakter človeka je zistený jeho zábavami....

Obyčajná kopírka prírody nikdy nemôže vyprodukovať nič skvelé.

Slová by sa mali používať ako prostriedok, nie ako cieľ; jazyk je nástroj, presvedčenie je práca.

Izba ovešaná obrázkami je miestnosť ovešaná myšlienkami.

Ak máte veľké talenty, priemysel ich zlepší: ak máte, ale mierne schopnosti, priemysel dodá ich nedostatok.

Presne povedané, vynález je len o niečo viac ako nová kombinácia tých obrazov, ktoré boli predtým zhromaždené a uložené v pamäti; nič nemôže pochádzať z ničoho.

Skutočnou skúškou všetkých umení nie je len to, či je inscenácia pravou kópiou prírody, ale to, či odpovedá na koniec umenia, ktoré má mať príjemný účinok na myseľ.

Umenie vo svojej dokonalosti nie je okázalé; leží skryté a funguje jeho účinok, sám neviditeľný.

Maliar musí kompenzovať prirodzené nedostatky svojho umenia. Má len jednu vetu vysloviť, Ale jeden okamih vystavovať. Nemôže, rovnako ako básnik alebo historik, expatiat a zapôsobiť na myseľ...

Čo je to dobre zvolená zbierka obrázkov, ale steny viseli okolo myšlienok?

Z miernej, neurčitej kresby, kde sa práve dotýkajú myšlienky kompozície a charakteru, dodáva predstavivosť viac, ako by sám maliar pravdepodobne dokázal vyrobiť. A preto často zisťujeme, že hotová práca sklama očakávania, ktoré boli vznesené z náčrtu...

Ak klamanie oka bolo jediným predmetom umenia... minútový maliar by bol vhodnejší na úspech. Ale nie je to oko, je to myseľ, ktorú chce maliar génia osloviť.

Naše výstavy [Kráľovská akadémia] majú... zlomyseľná tendencia zvádzaním maliara k ambícii bez rozdielu potešiť zmiešané množstvo ľudí, ktorí sa k nim uchýlia.

Aj keď odporúčam študovať umenie od umelcov, príroda je a musí byť fontánou, ktorá je sama o sebe nevyčerpateľná a z ktorej musia pôvodne plynúť všetky excelencie.

Tí, ktorí nie sú oboznámení s umeleckými dielami, sú často prekvapení vysokou hodnotou, ktorú znalci stanovili na kresbách, ktoré sa javia ako neopatrné a v každom ohľade nedokončené; ale sú skutočne cenné... dávajú predstavu o celku.

Naše štúdium bude navždy, vo veľmi veľkej miere, pod vedením náhody; rovnako ako cestovatelia, musíme vziať to, čo môžeme získať, a kedy to môžeme získať - či už nám to je alebo nie je podané najproduktívnejším spôsobom, na najvhodnejšom mieste alebo v presnej chvíli, kedy by sme to chceli mať.

To, čo sa páčilo a stále poteší, sa pravdepodobne bude páčiť znova; preto sú odvodené pravidlá umenia a na tomto nehybnom základe musia vždy stáť.

Nevidím, akým spôsobom môže byť samotná prax dostatočná na výrobu správnych, vynikajúcich a hotových obrázkov. Diela, ktoré si zaslúžia túto postavu, nikdy neboli vyrobené a nikdy nevzniknú iba z pamäti...

Veľkým koncom všetkých umení je urobiť dojem na predstavivosť a pocit. Napodobňovanie prírody to často robí. Niekedy to zlyhá a niečo iné uspeje.

Poézia funguje tak, že zvyšuje našu zvedavosť, postupne zapája myseľ, aby sa o udalosť zaujímala, udržuje túto udalosť pozastavenú a nakoniec prekvapuje nečakanou katastrofou. Maliarske umenie je obmedzenejšie a nemá nič, čo by zodpovedalo alebo možno bolo rovnocenné s touto silou a výhodou vedenia mysle, až kým nebude pozornosť úplne zapojená. To, čo sa robí maľovaním, sa musí robiť jedným úderom; zvedavosť naraz získala všetko uspokojenie, aké kedy mohla mať.

Iba kopírka prírody nemôže nikdy vytvoriť nič veľké, nikdy nemôže pozdvihnúť a zväčšiť koncepcie alebo zahriať srdce diváka.

V praxi umenia... je potrebné dávať pozor a žiarliť na seba; nečinnosť, za predpokladu zvláštneho maskovania priemyslu... môže byť zamestnaný na vyhýbanie sa a zamiešanie skutočnej práce - skutočnej práce myslenia.

Bez ohľadu na to, aké výlety podniknete, musíte mať v oku prírodu...

Tým, že nechá študenta pre seba, môže... nechajte sa viesť k tomu, aby ste podnikli veci nad jeho sily, ale skúška bude mať aspoň túto výhodu: odhalí si svoje vlastné nedostatky a tento objav sám o sebe je veľmi značným nadobudnutím.

Umelec, ktorý do svojej práce vnáša myseľ tolerantne vybavenú všeobecnými princípmi umenia a vkus formovaný na dielach dobrých umelcov– skrátka, kto vie, v čom spočíva dokonalosť - vôľa, s pomocou modelov... buďte prehnaným zápasom pre najväčšieho maliara, ktorý kedy žil, ktorý by mal byť zbavený takýchto výhod.

Prajem si, aby ste boli presvedčení, že úspech vo vašom umení závisí takmer výlučne od vášho vlastného priemyslu; ale priemysel, ktorý v zásade odporúčam, nie je priemyslom rúk, ale mysle.

Divák, keď kráča po galérii, sa zastaví alebo prejde. Aby sme na prvý pohľad dodali všeobecný nádych vznešenosti, treba sa vyhnúť všetkým malicherným alebo rafinovaným hrám malých svetiel alebo pozornosti rôznym odtieňom; nad celým dielom musí vládnuť pokoj a jednoduchosť, ku ktorým veľmi prispeje šírka jednotnej a jednoduchej farby.

Veľkoleposť účinku je produkovaný dvoma rôznymi spôsobmi, ktoré sa zdajú úplne proti sebe navzájom. Jedným z nich je zníženie farieb na niečo viac ako šerosvit... a druhý tým, že farby sú veľmi zreteľné a násilné... ale napriek tomu je prvoradým princípom oboch týchto spôsobov jednoduchosť.

Samozrejme, nič nemôže byť jednoduchšie ako monotónnosť.

Aj keď sa farba môže na začiatku javiť ako časť maľby iba mechanická, stále má svoje pravidlá a pravidlá založené na tomto predsedajúcom princípe, ktorý reguluje veľké aj malé v štúdiu maliara.

Žiadne umenie sa nedá úspešne vrúbľovať na iné umenie. Lebo hoci všetci vyznávajú ten istý pôvod a vychádzajú z toho istého kmeňa, každý má svoje vlastné zvláštne spôsoby napodobňovania prírody a odchýlenia sa od nej... Odchýlka, najmä, nebude niesť transplantáciu do inej pôdy.

Veľké využitie kopírovania, ak je vôbec užitočné, by sa malo zdať pri učení sa farieb; napriek tomu ani sfarbenie nikdy nebude dokonale dosiahnuté servilným kopírovaním modelu pred vami.

Všetky gestá detí sú pôvabné; vláda skreslenia a neprirodzených postojov sa začína predstavením tanečného majstra.

Ten, kto sa rozhodne nikdy nevyplácať žiadnu myseľ okrem svojej vlastnej, bude čoskoro redukovaný z obyčajnej neplodnosti na najchudobnejšieho zo všetkých napodobenín; bude povinný napodobňovať seba samého a opakovať to, čo predtým často opakoval.

Mohli by sme učiť vkus alebo genialitu podľa pravidiel, už by neboli chuťou a geniálnosťou.

Hodnota a hodnosť každého umenia je úmerná duševnej práci, ktorá sa v ňom používa, alebo duševnému potešeniu z jeho výroby.

Každé umenie, rovnako ako naše vlastné, má vo svojom zložení kolísavé aj pevné princípy. Je to pozorné skúmanie ich odlišnosti, ktoré nám umožní určiť, do akej miery sme ovplyvnení zvykmi a zvykmi a čo je fixované v povahe vecí.

Prvým stupňom odbornej spôsobilosti je v maľbe to, čo je gramatika v literatúre, všeobecná príprava na čokoľvek, čo si študent potom môže zvoliť pre konkrétnejšie uplatnenie. Sila kreslenia, modelovania a používania farieb sa veľmi správne nazýva jazykom umenia.

Štýl v maľbe je rovnaký ako v písaní; moc nad materiálmi, či už slovami alebo farbami, ktorými sa prenášajú koncepcie alebo pocity.

Dokonalosť sa človeku nikdy neudeľuje, ale ako odmena za prácu. Argumentuje nemalou silou mysle vytrvať v návykoch priemyslu bez potešenia z vnímania tých pokrokov, ktoré, ako ručička hodín, zatiaľ čo sa hodinovo približujú k svojmu bodu, napriek tomu postupujú tak pomaly, že unikajú pozorovaniu.

Dokonalosť sa človeku nikdy neudeľuje, ale ako odmena za prácu.

Myseľ je len neúrodná pôda; pôda, ktorá je čoskoro vyčerpaná a neprinesie žiadnu úrodu alebo iba jednu, pokiaľ nebude neustále oplodnená a obohatená cudzími látkami.

Jednoduchosť je presné médiummedzi príliš malým a príliš veľkým.

Záhradníctvo, pokiaľ je záhradníctvo umením alebo má nárok na toto označenie, je odchýlkou od prírody; pretože ak pravý vkus spočíva, ako mnohí zastávajú, v zahnaní každého vzhľadu umenia alebo akýchkoľvek stôp po stopách človeka, potom by to už nebola Záhrada.

Je to len zlá výrečnosť, ktorá iba ukazuje, že rečník môže hovoriť.

Som presvedčený, že toto je jediný prostriedok na rozvoj vedy, na očistenie mysle od zmätenej hromady protichodných pozorovaní, ktoré študenta len zmätia a zmätia, keď ich porovnáva, alebo ho pomýlia, ak sa poddá ich autorite; ale priviesť ich pod jednu všeobecnú hlavu, môže iba poskytnúť odpočinok a uspokojenie zvedavej mysli.

Poézia funguje tak, že zvyšuje našu zvedavosť, postupne zapája myseľ, aby sa o udalosť zaujímala, udržuje túto udalosť pozastavenú a nakoniec prekvapuje nečakanou katastrofou.

Génius má byť mocou produkovať excelencie, ktoré sú dané do dosahu pravidiel umenia: moc, ktorú nemôžu učiť žiadne predpisy a ktorú nemôže získať žiadny priemysel.