Andrzej Wajda slávne citáty

Napriek tomu v divadle a v kine bola súčasná realita Poľska za posledných 12 rokov zastúpená iba nepatrne.

Zároveň sa viditeľne aktívnejšie stalo televízne divadlo.

Ako som už povedal, neexistujú žiadni spisovatelia, ktorí by mohli vytvoriť literárnu víziu novej reality.

Filmy vyrobené v duchu minulosti sa naďalej vyrábali.

Tento starý spôsob poľskej filmovej tvorby však prakticky zmizol.

Ukázalo sa tiež, že veľká časť poľského priemyslu existovala iba na podporu sovietskeho vojenského priemyslu a stala sa nadbytočnou a neschopnou transformácie na čokoľvek iné. Nepredpokladali sme to ani veľkosť týchto javov.

Problém so súčasným stavom vecí spočíva v tom, že neexistujú právne predpisy o zdrojoch financovania poľského filmového priemyslu. Neexistujú žiadne právne predpisy týkajúce sa filmovej tvorby. A neexistuje žiadna legislatíva v televízii, ktorá by bola prospešná pre filmovú tvorbu.

Postupne bolo ťažšie nájsť si prácu aj v divadle.

Na jednej strane sme mali skvelé filmové okuliare, ktoré priniesli veľké publikum, dospelých, ako aj študentov základných a stredných škôl. Na druhej strane boli pokusy o vytvorenie súčasného poľského filmu.

Televízne divadlo, ako je naznačené v jeho názve, by sa malo spoliehať na úpravy scenárov napísaných pre divadlo.

Prečo existuje globálny Americký zábavný priemysel, ale neexistuje ekvivalent pochádzajúci z Francúzska alebo talianska? Je to tak jednoducho preto, že anglický jazyk otvára americkému filmu celý svet.

Predtým by bolo na rovnaké poľské publikum vyvíjaný tlak, aby videlo kino vyrobené pre dospelých, filmy, ktoré sme vytvorili o tých sférach života, ktoré boli pre nás významné a ktoré by mali byť významné pre našu spoločnosť.

Na jednej strane mladí divadelní režiséri prichádzali do televízneho divadla, pretože sa chceli priblížiť k kinematografii, napriek tomu, že študovali a pracovali pre divadlo.

Kiná získali nové mladé publikum, ktoré chcelo filmy pre nich.

Jazyk tiež kóduje našu minulosť. Chceme vedieť, kto sme. Aby sme vedeli, kto sme, musíme vedieť, kým sme bývali. V dôsledku toho nás naša literatúra, napísaná v minulosti, ukotvuje v tej minulosti.

Na základe tohto záujmu a preto, že táto spoločnosť bola ochotná preskúmať svoju konkrétnu realitu, mohla vzniknúť solidarita.

Náročnosť písania dobrej divadelnej hry zasadenej do novej reality bola ešte väčšia, pretože úroveň podobnosti so životom, ktorá je vo filme povolená, by na javisku nefungovala.

Ukázalo sa, že krajina bola bezmocná tvárou v tvár novej realite.

Neexistuje žiadna filmová legislatíva, pretože distribútori nemajú záujem zdieľať svoje peniaze s filmovým priemyslom - napríklad tým, že vrátia určité percento z predaja vstupeniek filmárom.

V Európe neexistujú právne predpisy týkajúce sa televízneho filmu, ktoré by mohli pomôcť filmovej produkcii, pretože súkromní vysielatelia nemajú záujem podporovať poľský film.

Očakávali sme, že ľudia len čakajú na rozpad Sovietskeho zväzu, alebo aspoň na jeho ústup, a budú plní iniciatívy vo všetkých oblastiach života - v kultúre, ekonomike a politike.

V prvých rokoch po systémovom prechode naše obrazovky ukazovali americkú zábavu, ktorá predtým nebola k dispozícii alebo bola k dispozícii iba sporadicky.

Dalo by sa myslieť, že najvýznamnejšia zmena vo filmovom priemysle, ktorá by nastala pri prechode z komunistickej ekonomiky na kapitalizmus, by sa zásadne týkala zdrojov financovania.

Novinkou v poľskej filmovej tvorbe bolo, že bolo možné nájsť finančné prostriedky na veľkú produkciu. Zároveň sa však štátny rozpočet zaviazal čoraz menej peňazí na filmovú tvorbu.

V tom istom období prešla Poľská literatúra aj niekoľkými významnými zmenami. Zo sociálno-politickej literatúry, ktorá mala veľkú tradíciu a silnú motiváciu byť takýmto spôsobom, Poľská literatúra zmenila svoje zameranie na skôr psychologickú ako sociálnu.

Keď je film vytvorený, je vytvorený v jazyku, ktorý nie je len o slovách, ale aj o spôsobe, akým samotný jazyk kóduje naše vnímanie sveta, naše chápanie sveta.