Brian Ferneyhough slávne citáty

Z dôvodu podivného prekladu mnohé takéto súbory inštrukcií čítajú ako básne.

V každom prípade, čím menej hraníc, ktoré existujú, bráni voľnému pohybu medzi všetkými formami artikulovaného ľudského poznania, tým lepšie.

Keď hovorím o "cykloch", mám na mysli dlhé intervaly relatívnej homogenity, ak nie pri riešení problémov, ako aspoň s ohľadom na konzistentnosť ich schopnosti produktívne dráždiť.

Stále platí, že je jednoduchšie zostaviť báseň vo forme príručky na úpravu videorekordéra, ako napísať skladbu iba pomocou ladenia ako symfónie.

To bolo možné len vďaka predĺženým obdobiam často dosť bolestivého odrazu a trávenia.

Takže: všetci sme unavení. Čo teraz? Rukopisy napísané v Club Med?

Myšlienka 'zostavovania strojov' je obzvlášť veľmi cudzia mojej citlivosti, pretože naznačuje relatívnu ľahostajnosť vrstiev k sebe počas procesu výstavby.

Nepovedal by som, že som v týchto dňoch bol 'študentom' filozofie, hoci v mladosti som bol dosť hlboko zapletený do určitých aspektov britských pragmatikov.

Často zostavujem celú metrickú štruktúru diela v modifikovanej cyklickej forme, kde každá cyklická revolúcia prechádza nejakou formou 'variácie', akoby boli dĺžky meraní konkrétnym hudobným 'materiálom.'

Posledných deväť rokov v San Diegu predstavovalo také obdobie výsluchu.

Nerád počúvam svoju hudbu, dokonca ani nové kúsky. Vo všeobecnosti znejú skoro tak, ako som očakával, že budú znieť, takže je to to, čo som chcel, a to je všetko.

Pobyt v Kalifornii určite podporil trvalý záväzok prehodnotiť povahu, účely a význam súčasného umenia, konkrétne hudby, pre spoločnosť, ktorá sa zdá, že bez nich celkom dobre zvláda.

Skladatelia vedú dialóg - a obsedantne, trpko sa hádajú-s inými skladateľmi, často v priebehu niekoľkých storočí.

V mojom vlastnom nedávnom Sláčikovom triu sa pokúšam prekrývať dva úplne odlišné súbory formálnych stratégií, ktoré nakoniec odkazujú na historický precedens.

Západný hudobný kánon nevznikol iba akumuláciou, ale aj opozíciou a rozvratom, a to tak voči vládnucim mocnostiam, od ktorých Skladatelia záviseli od svojho živobytia, ako aj voči iným hudobným skladbám.

Ako nevyhnutný predpoklad na vytvorenie nových foriem vyjadrovania by sa dalo, predpokladám, tvrdiť, že súčasné cítenie jedinečne reaguje na pojem vyčerpania ako vyčerpania, aj keď sa to de facto zdá byť dosť obmedzujúce.

Predpokladám, že rozsah a dôsledky týchto síl spôsobili, že môj osobný účtovný rituál bol dosť zastaraný. Takto to niekedy chodí.

Preto môj tvrdohlavý dôraz kladiem skôr na štylistickú kontinuitu od práce k práci ako na konkrétne súrodenecké vzťahy medzi individuálnou prácou a ostatnými členmi jej štylistickej 'rodiny' vo svete Vonku.

Ak má umelecké dielo pokračovať v sledovaní vízie bytia vo svete aj vo svete, ale napriek tomu nejakým spôsobom byť viac než len jedným ďalším objektom narastajúceho neporiadku, myslím si, že toto je konkrétny bod, v ktorom to musí byť zabezpečené.

Čo spôsobuje, že špecifická kvalita alebo množstvo inovácií si v priebehu rokov zachováva svoju intenzívnu novosť?

Ak nič nie je ohrozené, nič nie je stanovené.

Spochybňovanie povahy a dôsledkov liminálnych prípadov nevyhnutne zahŕňa zlyhanie, aj keď iba v špecificky technickom zmysle vstupu do priestorov, kde prevládajúce kritériá úspechu sotva platia.

V mojom modeli vznikajú dôležité interferenčné javy, keď sa jednotlivé vrstvy dostanú do kontaktu. Tieto chaotické výkyvy sú, Predpokladám,to, o čom je moja hudba.

Zdá sa, že existuje hranica, dokonca aj pre umenie zaujaté hranicami a priestupkami, za ktorým dielo dosiahne svoj bod zlomu a stane sa skutočným zlyhaním, iba experimentovaním.

Keď som v roku 1987 opustil Európu, urobil som to s myšlienkou, že môj význam ako učiteľa kompozície bude mať prospech z určitého chladného odstupu od určitých tendencií, ktoré som pozoroval niekoľko rokov s rastúcim znepokojením.

Niekedy môže byť človek tak úzko zapojený do vecí,že sa stratí väčší kontext.

V skutočnosti väčšina vecí, ktoré hovorím na verejnosti, vedie viac-menej priamo k mojej vlastnej kompozičnej praxi, takže by som mal byť opatrný pri zovšeobecňovaní, aby sa nevrátili, aby ma prenasledovali.

Prirodzene, nemohol som predvídať obrovskú zmenu mora, ktorá nastala na tejto scéne v dôsledku znovuzjednotenia Nemecka a súvisiacich udalostí.

Nevidím siločiary ako deštruktívne, s výnimkou tej miery, že sú výlučne vysledovateľné prostredníctvom dodržiavania cesty skresleného materiálu, ktorý zostal v ich brázde.