Jonas Mekas slávne citáty

Pre umelca je byť normálny katastrofa

Na samom konci civilizácie zahynú, pretože počúvajú svojich politikov a nie svojich básnikov.

Zrazu sú intermediálne predstavenia po celom meste..Ich zostáva najdramatickejším vyjadrením súčasnej generácie. Miesto, kde sú jeho potreby a zúfalstvo najdramatickejšie rozdelené. Na plast nevyhnutné je to všetko tu a teraz a budúcnosť.

Povaha videokamery vás skutočne núti sústrediť sa na súčasnosť. Keďže som vždy bol diaristický filmár, nie ten, kto inscenuje scény s hercami, vždy to bolo o prítomnom okamihu.

My sme meradlom všetkých vecí. A krása nášho stvorenia, nášho umenia je úmerná kráse nás samých našich duší.

Hľadajte nepodstatné malé, ale podstatné vlastnosti, nevyhnutné pre život

V Litve som známy ako básnik a nestarajú sa o moje kino. V Európe nepoznajú moju poéziu; v Európe som filmár. Ale tu, v Spojených štátoch, som len maverick!

Nie som abstraktný umelec, nechávam to na iných. Pre mňa abstraktné umenie skončilo čiernym námestím Kazimíra Maleviča. Pokračovať v tom je nezmyselné.

Väčšina mojich videí pozostáva z fragmentov dlhých jednu alebo dve minúty. Sú to haikus alebo náčrty. Mám tisíce.

Vždy pracujem iba s priateľmi, ale musí to byť o nich a o mne. Pretože filmujem iba veľmi osobné okamihy, nič vopred naplánované, inscenované alebo napísané, musí to byť skutočné a spontánne. Niektorí z nich sa stali slávnymi, niektorí ešte nie sú slávni, niektorí nikdy nebudú slávni. Ale všetci sú moji priatelia.

Robím domáce filmy-preto žijem. Žijem-preto robím domáce filmy

Od roku 1950 si vediem Filmový denník. Prechádzal som sa so svojím Bolexom a reagoval som na bezprostrednú realitu: situácie, priatelia, New York, ročné obdobia. V niektorých dňoch natáčam desať snímok, v iných desať sekúnd, v iných desať minút. Alebo nič nestrieľam. Walden obsahuje materiál z rokov 1964-1968 navlečený dohromady v chronologickom poradí.

Som filmár, ale moje pracovné postupy sú iné. Všetky moje základné štruktúrovanie sa vykonáva počas natáčania. Viete, ako dlho držím záber, expozíciu alebo rýchlosť-pomalšie alebo rýchlejšie atď. To je štruktúrovanie. A potom je tu druhá fáza štruktúrovania, ktorá príde neskôr, keď začnem dávať tieto kúsky dohromady.

Nie som ani tak v budúcnosti, ako vždy v prítomnosti. Budúcnosť sa vždy postará sama o seba. To, čo teraz robím s mojou videokamerou, dokáže zaznamenať iba to, čo sa deje teraz. Oslavujem realitu a podstatu okamihu. A to je najväčšia výzva, ktorú mám.

Po zmene technológie-z filmovej kamery na videokameru alebo z 8 mm kamery na 16 mm - úplne zmeníte obsah. S 8 mm bude list na strome tvorený možno štyrmi zrnami. Takže je to veľmi impresionistické, skoro ako Seurat. Ak prepnete na 16 mm, technológia vám poskytne stovky zŕn na tomto liste.

Som veľmi aktívny na internete. V roku 2007 som každý deň nakrútil jeden film a zverejnil ho na svojej webovej stránke. Bol to 365-dňový projekt, naozaj vyčerpávajúci, ale stále som dal veľa vecí - od života, priateľov, môjho vlastného života.

Pracujem vo forme kina, ktorá sa dá opísať a bola opísaná ako diaristická forma kina. Inými slovami, s materiálom z môjho vlastného života. Kráčam životom s fotoaparátom a občas filmujem. Nikdy nemyslím na scenáre, nikdy nemyslím na filmy, nakrúcanie filmov.

Niektoré fotoaparáty sú ťažšie a musia byť na statívoch. Ostatné sú dostatočne malé na to, aby sa skryli vo vrecku. Sú miesta, kde nechcete mať pocit, že niečo vyrušujete, takže môžem použiť takúto kameru.

Neexistuje žiadny iný spôsob, ako prelomiť zamrznuté Filmové konvencie, ako úplné narušenie oficiálnych filmových zmyslov.

Môj život v podstate nie je taký jedinečný. Na niektorých hlbších úrovniach cítime to isté, vieme to isté. Ak teda ukážem svoj život 365 dní, okamihy z tých dní, bude sa odrážať a bude mať spojenie so životmi nás všetkých.

Miesto pre mňa nič neznamená. Môžem byť doma kdekoľvek.

Áno, svoju prvú kameru Bolex som dostal niekoľko týždňov po tom, čo ma v New Yorku vyhodila Organizácia OSN pre utečencov. Bolo to 29. Októbra 1949. S mojím bratom Adolfasom sme chceli natočiť film o vysídlených osobách, o tom, ako sa človek cíti vykorenený z domu.

Ako filmár a básnik cítim, že je mojou povinnosťou byť okom a anténou toho, čo sa deje okolo mňa. Vždy som cítil solidaritu s tými, ktorí sú zúfalí, zmätení a zneužívaní a hľadajú cestu z toho.

Priviedol som Yoko Ono do New Yorku a dal som jej tam prvé zamestnanie. Editoval som časopis s názvom filmová kultúra.'

Potrebujeme menej dokonalé, ale viac bezplatných filmov.

Na lúke plnej kvetov nemôžete prechádzať a dýchať tie pachy, vidieť všetky tie farby a zostať nahnevaní. Musíme podporovať krásu, poéziu, život.

V roku 1962 sme vytvorili kooperáciu filmárov, pretože nikto nechcel distribuovať naše filmy. Keby sme v tých časoch mali Internet, nepotrebovali by sme družstvo.