Andreas Feininger slávne citáty

Technicky Dokonalá fotografia môže byť najnudnejším obrázkom na svete.

Ako amatér máte oproti fotografom výhodu-môžete si robiť, čo chcete... To by malo urobiť z amatérov najšťastnejších fotografov.

Každá dobrá fotografia je úspešnou syntézou techniky a umenia.

Rozdiel v 'vidieť' medzi okom a objektívom by malo byť zrejmé, že fotograf, ktorý len ukazuje svoj fotoaparát na príťažlivý objekt a očakáva, že získať príťažlivý obraz na oplátku, môže smerovať k sklamaniu.

Nikto nemôže robiť inšpirovanú prácu bez skutočného záujmu o jeho predmet a pochopenia jeho charakteristík.

Nie je to nič iné ako otázka videnia, myslenia a záujmu. To je to, čo robí dobrú fotografiu. A potom odmietnuť všetko, čo by bolo pre obrázok zlé. Nesprávne svetlo, nesprávne pozadie, čas a tak ďalej. Len to nerobte, nezáleží na tom, aký krásny je predmet.

Realizmus a superrealizmus sú to, po čom túžim. Svet je plný vecí, ktoré oko nevidí. Fotoaparát vidí viac a často 10-krát lepšie.

S krátkym objektívom môžem odhaliť skryté veci na dosah ruky, s dlhým objektívom skryté veci ďaleko. Teleobjektív poskytuje ľuďom nový vizuálny vnem: rozširuje ich obzory. A naopak, veci pod nosom vždy vyzerajú dobre, keď sú vyhodené do vzduchu naozaj veľké.

Fotoaparát môže posunúť nové médium na svoje hranice - a ďalej. Práve tam - v "beyond" - bude imaginatívny fotograf konkurovať imaginatívnemu maliarovi. Maľba sa musí z času na čas vrátiť do prírodného sveta, aby sa obnovila umelecká vízia. Kľúčovým odvetvím obnovy vízie dnes sú nové výhľady odhalené vedou. Tu stojí fotografia, ktorá nie je len umením, ale aj vedou, na najpevnejšej pôde.

Svetlo je fotografické médium par excellence; je to pre fotografa, aké slová sú pre spisovateľa; farba a farba pre maliara; drevo, kov, kameň alebo hlina pre sochára.

Know-how je bezcenné, pokiaľ sa neriadi know-prečo a know - kedy.

Fotograf má takmer rovnakú kontrolu nad svojím predmetom ako maliar. Dokáže ovládať svetlo a tieň, formu a priestor, vzor a textúru, pohyb a náladu, všetko okrem kompozície.

... venujte pozornosť všetkému v zornom poli.

Každá úspešná fotografia, okrem šťastných záberov, začína nápadom a plánom. Čím presnejšie fotograf vie, čo chce robiť, tým väčšia je šanca, že to urobí.

Pred snímaním neodolateľného objektu stlmte všetky svoje zmysly okrem zraku, aby ste zistili, koľko zostáva na zaznamenanie fotoaparátu.

Nehľadajte "hĺbku", ale namiesto toho hľadajte aspekty predmetu, ktoré dokazujú prítomnosť hĺbky.

Skúsenosti ukázali, že čím fascinujúcejší predmet, tým menej pozorný fotograf.

Fotografi-idioti, ktorých je toľko - hovoria: "Ach, keby som mal len Nikon alebo Leicu, mohol by som robiť skvelé fotografie."To je tá najhlúpejšia vec, akú som kedy v živote počul. Nie je to nič iné ako otázka videnia, myslenia a záujmu.

Dva faktory sa tak javia ako predpoklad úspechu v oblasti kreatívnej fotografie. Po prvé, subjekt musí byť fotogenický. Po druhé, jeho opätovné vytvorenie na fotografii musí byť založené na technických znalostiach, vedené a podporované umeleckou inšpiráciou.

Ľudské videnie je nedôveryhodné, subjektívne a selektívne. Videnie kamery je úplné a neobjektívne.

Prvý dojem z nového predmetu nie je potrebný najlepšie. Pri pohľade z iného uhla alebo za iných podmienok by to mohlo vyzerať ešte lepšie. Vždy študujte trojrozmerný predmet so zatvoreným jedným okom.

Dôležité nie je to, čo fotografujete, ale prečo a ako to fotografujete. Aj ten najkontroverznejší predmet, ak je zobrazený citlivým fotografom s úprimnosťou, sympatiami a porozumením, sa dá premeniť na emocionálne obohacujúci zážitok.

(1) čím dôkladnejšie fotograf skúma svoj objekt fotoaparátom (T.J. čím viac obrázkov urobí), tým viac vidí a tým má väčšiu šancu dosiahnuť dobré výsledky. (2) aj malé zmeny v prístupe k predmetu môžu spôsobiť významné rozdiely v účinku obrazu.