Wynn Bullock slávne citáty

Vždy, keď som sa ocitol uviaznutý v spôsoboch, ako súvisím s vecami, vraciam sa k prírode. Je to môj hlavný učiteľ a snažím sa otvoriť celú svoju bytosť tomu, čo hovorí.

Keď fotografujem, to, čo skutočne robím, je hľadanie odpovedí na veci.

Hľadanie je všetko-presahuje to, čo viete. A test hľadania Je skutočne vo veciach samotných, vo veciach, ktorým sa snažíte porozumieť. Dôležité nie je to, čo si o nich myslíte, ale to, ako vás zväčšujú.

V 42 rokoch som sa rozhodol stať sa fotografom, pretože to ponúkalo prostriedky kreatívneho myslenia a konania. Neracionalizoval som to, len som to cítil intuitívne a riadil som sa svojou intuíciou, ktorú som nikdy neľutoval.

Záhady ležia všade okolo nás, dokonca aj v tých najznámejších veciach, čakajúc len na to, aby sme ich vnímali.

Túžba tvoriť, túžba fotografovať, pochádza čiastočne z hlbokej túžby žiť s väčšou integritou, žiť viac v mieri so svetom a prípadne pomáhať druhým robiť to isté.

To, čo vidíte, je skutočné - ale iba na konkrétnej úrovni, na ktorú ste vyvinuli svoj zmysel pre videnie. Svoju realitu môžete rozšíriť vývojom nových spôsobov vnímania.

Nechcel som povedať stromu alebo burine, čo to bolo. Chcel som, aby mi niečo povedal a prostredníctvom mňa vyjadril svoj význam v prírode.

Vec nie je to, čo hovoríte, alebo to, čo fotografujete, alebo to, čo maľujete, alebo to, čo vyrezávate. Slová, fotografie, obrazy a sochy sú symbolmi toho, čo vidíte, myslíte a cítite, že veci sú, ale nie sú to samotné veci.

Na časopriestore nie je nič tajomné. Každá škvrna hmoty, každá myšlienka je časopriestorovou udalosťou. Nemôžeme zažiť nič alebo si predstaviť nič, čo existuje mimo časopriestoru. Tak ako skúsenosť predchádza všetkému vedomiu a tvorivému vyjadreniu, vizuálny jazyk našich fotografií by mal stále silnejšie vyjadrovať štruktúru štvrtej dimenzie skutočného sveta.

Osoba je úplne odlišná od stromu alebo skaly alebo potoka. Zavedením aktu do svojich obrázkov som začal vnímať všetky veci, ktoré som fotografoval, novými spôsobmi. Na rozdiel od toho alebo proti sebe navzájom sa veci stali oveľa významnejšími a zaujímavejšími a odhalili oveľa viac vlastností, ako som kedy sníval o poznaní a vyjadrení. Použitím aktu som prestal myslieť na predmety. Namiesto toho som veci vnímal ako dynamické udalosti, jedinečné vo svojich vlastných bytostiach, ale zároveň spojené a existujúce spolu v univerzálnom kontexte energie a zmeny.

Pretože zvuky v hudobnej skladbe nemožno použiť na vyjadrenie fyzických predmetov, ale myšlienok, emócií, harmónií, rytmických rádov a väčšiny akéhokoľvek vyjadrenia ľudskej mysle a ducha, je možné svetlo vizuálne použiť na vyjadrenie mysle a ducha.

Pre mňa je fotografovanie povolaním, vyhýbaním sa. Teraz sa stal spôsobom života.

Moje fotografie nie sú nikdy vopred vizualizované ani plánované. Mám silný pocit, že obrázky musia pochádzať z kontaktu s vecami v čase a mieste fotografovania. V takých časoch sa spolieham na intuitívne, percepčné reakcie, ktoré ma vedú, s použitím rozumu až po vytvorení konečnej tlače, aby som prijal alebo odmietol výsledky svojej práce.

Nahá fotografia by pre mňa mala byť Erotická, nie bez emócií. Telo je zmyselná vec, zmyselnosť je jednou z jeho najkrajších a najvýznamnejších vlastností.

Kreativita je Óda na život. Nie je to forma zábavy. Je to forma radosti.

Teoretickí vedci, ktorí skúmajú tajomstvá vesmíru a filozofi, ktorí hľadajú odpovede na existenciu, ako aj maliari ako Paul Klee, ktorí považujú myšlienky mužov vedy za kompatibilné s umením, ma ovplyvňujú oveľa viac ako väčšina fotografov.

Svetlo je pre mňa možno najhlbšou pravdou vo vesmíre. Moje myslenie bolo hlboko ovplyvnené vierou, že všetko je nejaká forma žiarivej energie.

Ľudské bytosti sú pre mňa rovnako súčasťou prírody ako stromy alebo vtáky a neoblečené telo vyjadruje túto príslušnosť priamo a mocne.

Úplne nesúhlasím s presvedčením, že príroda bola stvorená len pre ľudí. Ľudské bytosti nie sú stredom vesmíru a ak sa majú udržať, je životne dôležité, aby sa prebudili k tomu, ako úzko sú spojené so zvyškom prírody.

Milujem médium fotografie, pretože vďaka svojmu jedinečnému realizmu mi dáva silu ísť nad rámec konvenčných spôsobov videnia a porozumenia a povedať, že aj toto je skutočné.

To, čo cítim, je, že proces snímania obrazu, každopádne jeho väčšia časť, je intuitívna vec. Nemôžete ísť von a logicky naplánovať obrázok, ale keď sa vrátite, rozum potom prevezme kontrolu a overí alebo odmietne všetko, čo ste urobili. Preto hovorím, že rozum a intuícia nie sú v konflikte-navzájom sa posilňujú.

Fotoaparát nie je len rozšírením oka, ale aj mozgu. Vidí ostrejšie, ďalej, bližšie, pomalšie, rýchlejšie ako oko. Môže vidieť neviditeľným svetlom. Môže vidieť v minulosti, prítomnosti a budúcnosti. Namiesto toho, aby som fotoaparát používal iba na reprodukciu objektov, chcel som ho použiť na zviditeľnenie toho, čo je pre oko neviditeľné.

Keď som si uvedomil, že všetky veci majú jedinečné priestorové a časové vlastnosti, ktoré ich vizuálne definujú a spájajú, začal som vnímať veci, ktoré fotografujem, nie ako objekty, ale ako udalosti. Pri práci na rozvoji svojich schopností vnímať a symbolizovať tieto vlastnosti udalostí som objavil princíp protikladov. Keď som napríklad fotografoval hladké, žiarivé telo ženy za špinavým pavučinovým oknom, zistil som, že kvality každej udalosti boli vylepšené a univerzálne sily, ktoré prejavovali, boli silnejšie vyvolané.

Cítim všetky veci ako dynamické udalosti, bytie, meniace sa a vzájomné pôsobenie v priestore a čase, aj keď ich fotografujem.

Teraz Meriam svoj rast ako fotograf z hľadiska stupňov, o ktorých som si vedomý, rozvinul som svoj zmysel a mám schopnosti vizuálne symbolizovať štvorrozmernú štruktúru vesmíru.

Všetko šlo spolu perfektne, a to je to, čo mám na mysli tým, že viem. Nemusel som nič analyzovať. Práve som spoznal, čo bolo predo mnou. Všetko, čo som musel urobiť, bolo nastaviť a odfotiť.

Ak na fotografii dokážem vyvolať nielen pocit reality povrchového fyzického sveta, ale aj pocit reality existencie, ktorá leží záhadne a neviditeľne pod jeho povrchom, cítim, že sa mi to podarilo. Fotografie ako symboly v najlepšom prípade slúžia nielen na osvetlenie temnoty neznámeho, ale slúžia aj na zmiernenie obáv, ktoré príliš často sprevádzajú cesty od známeho k neznámemu.

Ak prestanete hľadať, prestanete žiť, pretože potom bývate v minulosti. Ak sa nedostanete dopredu k žiadnemu rastu alebo budúcnosti, môžete byť tiež mŕtvi.

Svoju realitu môžete rozšíriť vývojom nových spôsobov vnímania.