Peter Brook slávne citáty

Trvá dlho, kým režisér prestane myslieť na výsledok, po ktorom túži, a namiesto toho sa sústredí na objavenie zdroja energie v hercovi, z ktorého vychádzajú skutočné impulzy.

Môžem si vziať akýkoľvek prázdny priestor a nazvať ho holým pódiom. Človek prechádza cez tento prázdny priestor, zatiaľ čo niekto iný ho sleduje, a to je všetko, čo je potrebné na to, aby sa zapojil divadelný akt.

Shakespeare nepatrí do minulosti. Ak je jeho materiál platný, je platný teraz. Je to ako uhlie. Jediná zmysluplnosť kusu uhlia začína a končí jeho spaľovaním, čo nám dáva svetlo a teplo. Pre mňa je to Shakespeare.

Blízkosť reality a vzdialenosť mýtu, pretože ak nie je žiadna vzdialenosť, nie ste ohromení a ak nie je žiadna blízkosť, nie ste pohnutí.

Prácu režiséra možno zhrnúť do dvoch veľmi jednoduchých slov. Prečo a ako.

Javiskový priestor má dve pravidlá: (1) stať sa môže čokoľvek a (2) Niečo sa musí stať.

Slovo nezačína ako slovo †" je to konečný produkt, ktorý začína ako impulz, stimulovaný postojom a správaním, ktoré diktuje potrebu prejavu.

Dráma je odhalenie; je to konfrontácia; je to rozpor a vedie k analýze, konštrukcii, uznaniu a nakoniec k prebudeniu porozumenia.

Nič v divadle nemá žiadny význam pred alebo po. Význam je teraz.

Mnoho divákov po celom svete odpovie pozitívne z vlastnej skúsenosti, že videli tvár neviditeľného prostredníctvom zážitku na javisku, ktorý prekročil ich životnú skúsenosť. Budú tvrdiť, že Oidipus alebo Berenice alebo Hamlet alebo tri sestry vystupujúce s krásou a láskou pália ducha a pripomínajú im, že každodenná fádnosť nie je nevyhnutne všetko.

Existujú proroci, existujú sprievodcovia a existujú argumentační ľudia s teóriami a človek musí byť opatrný, aby medzi nimi rozlišoval.

Čas, ktorý je v živote tak často nepriateľom, sa môže stať aj naším spojencom, ak uvidíme, ako môže bledý okamih viesť k žiariacemu okamihu, a potom sa obrátime na okamih dokonalej priehľadnosti a potom opäť upadneme do okamihu každodennej jednoduchosti.

Čo je teraz zem, čo si trieš v réžii?

Môžem vziať akýkoľvek prázdny priestor a nazvať ho holým pódiom,

Vždy som pracoval trochu ako kuchár vo veľkej reštaurácii, kde máte veľa a veľa vecí rozložených a idete sa pozrieť do jedného kotla a pozriete sa do druhého a uvidíte, čo príde do varu.

Uvedomujeme si, že dirigent v skutočnosti netvorí hudbu, ale robí ho-ak je uvoľnený, otvorený a naladený, potom sa ho zmocní neviditeľný; skrze neho sa dostane k nám.

Divadlá, herci, kritici a verejnosť sú prepojené v stroji, ktorý vŕzga, ale nikdy sa nezastaví. Vždy je v ruke nová sezóna a my sme zaneprázdnení položením jedinej zásadnej otázky, ktorá meria celú štruktúru. Prečo vôbec divadlo? Na čo? Je to anachronizmus, nadradená zvláštnosť? Prežiť ako starý pamätník alebo kuriózny zvyk? Prečo tlieskame a čo? Má javisko skutočné miesto v našich životoch? Akú funkciu môže mať? Čo by mohlo slúžiť? Čo by to mohlo preskúmať? Aké sú jeho špeciálne vlastnosti?

Maliar ikon nezačína s Ježišom Kristom, ale hľadaním zeme a trením. Čo je teraz zem, čo si trieš v réžii?

Som pripravený odmietnuť svoj názor, dokonca aj včera, dokonca aj pred 10 minútami, pretože všetky názory sú relatívne. Jeden žije v oblasti vplyvov, jeden je ovplyvnený každým, koho stretne, všetko je výmenou vplyvov, všetky názory sú odvodené. Akonáhle rozdáte nový balíček kariet, máte nový balíček kariet.

Realita je slovo s mnohými význammi.

Práca na skúške hľadá zmysel a potom ho robí zmysluplným.

Príprava postavy je opakom stavby-je to búranie, odstraňovanie tehál po tehlách všetko v hercových svaloch, nápadoch a zábranách, ktoré stoja medzi ním a časťou, až jedného dňa postava s veľkým prúdom vzduchu napadne každý jeho pór.

Cieľom divadla je... Vytvorenie udalosti, pri ktorej sa náhle spojí skupina fragmentov... v komunite, ktorá sa podľa prírodných zákonov, ktoré tvoria každú komunitu, postupne rozpadá... V určitých okamihoch sa tento roztrieštený svet spája a na určitý čas môže znovu objaviť zázrak organického života ... Zázrak byť jedným.

Samotná tradícia v časoch dogmatizmu a dogmatickej revolúcie je revolučnou silou, ktorú treba chrániť.

V divadle je každá forma, ktorá sa raz narodila, smrteľná; každá forma musí byť zmierená a jej nová koncepcia bude niesť znaky všetkých vplyvov, ktoré ju obklopujú.