Lucian Freud slávne citáty

Maliar dáva ostatným skutočné svoje najvnútornejšie pocity zo všetkého, na čom mu záleží. Tajomstvo je známe každému, kto sa pozerá na obraz prostredníctvom intenzity, s akou sa cíti.

Maľovanie je niekedy ako tie recepty, kde robíte všelijaké komplikované veci na kačicu a potom ju nakoniec položíte na jednu stranu a použijete iba kožu.

Plné, sýte farby majú emocionálny význam, ktorému sa chcem vyhnúť.

Jediný spôsob, ako som mohol správne pracovať, bolo použitie absolútneho maxima pozorovania a koncentrácie, ktoré som mohol zhromaždiť.

Čím dlhšie sa na objekt pozeráte, tým je abstraktnejší a ironicky skutočnejší.

Nechcem, aby bola nejaká farba viditeľná... Nechcem, aby to fungovalo v modernistickom zmysle ako farba, niečo nezávislé... Plné, sýte farby majú emocionálny význam, ktorému sa chcem vyhnúť.

Charakter umelca nevstupuje do povahy umenia

Prial by som si, aby moje portréty boli z ľudí, nie ako oni. Nepozerať sa na strážcu, byť nimi.

Čo žiadam od maľby? Žiadam ho, aby prekvapil, vyrušil, zviedol, presvedčil.

Maliar musí dať úplne voľnú ruku akémukoľvek pocitu alebo vnemom, ktoré môže mať, a neodmietnuť nič, k čomu je prirodzene priťahovaný.

Obrazy, ktoré ma skutočne vzrušujú, majú erotický prvok alebo stránku bez ohľadu na predmet

Keď sa pozriem na telo, dáva mi na výber, čo do maľby vložiť, čo mi bude vyhovovať a čo nie. je rozdiel medzi skutočnosťou a pravdou. Pravda má o tom prvok zjavenia. Ak je niečo pravda, robí to viac ako len to, že je to tak.

Vkus maliara musí vyrastať z toho, čo ho v živote tak posadne, že sa nikdy nemusí pýtať sám seba, čo je pre neho vhodné robiť v umení.

Pamätám si, ako Francis Bacon povedal, že cítil, že dáva umeniu to, čo si predtým myslel, že mu chýba. U mňa je to to, čo Yeats nazval fascináciou tým, čo je ťažké. Snažím sa robiť len to, čo nemôžem.

Aura, ktorú vydáva osoba alebo predmet, je ich súčasťou rovnako ako ich telo.

Jediné tajomstvo, o ktorom môžem tvrdiť, že ho mám, je koncentrácia, a to sa nedá naučiť.

Chcem, aby farba fungovala ako mäso... Moje portréty sú z ľudí, nie ako oni. Nepozerať sa na strážcu, byť nimi ... Pokiaľ ide o mňa, farba je osoba. Chcem, aby to pre mňa fungovalo rovnako ako mäso.

Mám rozvrh, ale žiadnu rutinu.

Maliarova posadnutosť jeho predmetom je všetko, čo potrebuje, aby ho priviedol do práce.

Moja práca je čisto autobiografická... Je to o mne a mojom okolí.

Proces tvorby je pre maliara nevyhnutný možno viac, ako je obraz. Tento proces je v skutočnosti návykový

Maliar musí myslieť na všetko, čo vidí, že je tam výlučne pre svoje vlastné použitie a potešenie.

Nebyť tejto [nespokojnosti], mohol by sa namaľovať dokonalý obraz, po dokončení ktorého by maliar mohol odísť do dôchodku. Je to táto veľká nedostatočnosť, ktorá ho poháňa ďalej. Proces tvorby je pre maliara nevyhnutný možno viac, ako je na obrázku. Tento proces je v skutočnosti návykový.

Aura, ktorú vydáva osoba alebo predmet, je ich súčasťou rovnako ako ich telo. Účinok, ktorý vytvárajú vo vesmíre, je s nimi rovnako spojený, ako by mohla byť ich farba alebo vôňa ... Preto sa maliar musí rovnako starať o vzduch obklopujúci jeho predmet ako o samotný predmet. Je to prostredníctvom pozorovania a vnímania atmosféry, že môže zaregistrovať pocit, že si želá, aby jeho obraz rozdával.

Pokiaľ ide o mňa, farba je osoba. Chcem, aby to fungovalo pre mňa, rovnako ako telo robí

Keď sa pozriem na telo, dáva mi na výber, čo do maľby vložiť, čo mi bude vyhovovať a čo nie

Mám nenávisť k zvyku a rutine. A to, čo psy milujú, je práve to. Majú radi pravidelné všetko a ja nemám pravidelné nič. Mám rozvrh, ale žiadnu rutinu.

Zaujímam sa iba o maľovanie skutočnej osoby, o ich maľovanie, nie o ich použitie na nejaký postranný koniec umenia. Pre mňa by bolo nesprávne použiť niekoho, kto by robil niečo, čo im nie je pôvodné.

Maľujem ľudí nie kvôli tomu, akí sú, nie práve napriek tomu, akí sú, ale kvôli tomu, akí sú.

Nikdy som nemohol dať nič do obrazu, ktorý nebol v skutočnosti tam predo mnou. To by bola zbytočná lož, len trochu rafinovanosti.

Je to jediný bod vstávania každé ráno: maľovať, robiť niečo dobré, robiť niečo ešte lepšie ako predtým, nevzdávať sa, súťažiť, byť ambiciózny.

Model by mal slúžiť iba veľmi súkromnej funkcii pre maliara, ktorý poskytuje východiskový bod pre jeho vzrušenie

A keďže model, ktorý verne kopíruje, nebude zavesený vedľa obrázka, pretože obrázok tam bude sám o sebe, nie je zaujímavé, či ide o presnú kópiu modelu.

Všetko je autobiografické a všetko je portrét.

Pri vytváraní umeleckého diela nikdy nenastane okamih úplného šťastia. Jeho prísľub je cítiť v akte stvorenia, ale mizne smerom k dokončeniu diela. Vtedy si maliar uvedomí, že je to len obraz, ktorý maľuje. Dovtedy sa takmer odvážil dúfať, že obraz ožije.

Niekedy, keď som sa príliš pozeral, som si všimol, že vidím obvod vlastného oka.

Myslím, že polovica bodu maľovania obrazu je, že neviete, čo sa stane ... že keby maliari vedeli, čo sa stane, neobťažovali by sa to robiť.

Vždy som mal pocit, že moja práca nemá veľa spoločného s umením; Moje obdivovanie iného umenia malo veľmi malý priestor na to, aby sa v mojej práci prejavilo, pretože som dúfal, že ak sa dostatočne sústredím, samotná intenzita skúmania vtlačí život do obrazov. Ignoroval som skutočnosť, že umenie koniec koncov pochádza z umenia. Teraz si uvedomujem, že je to tak.

Prostredníctvom pozorovania a vnímania atmosféry môže [umelec] zaregistrovať pocit, ktorý si želá, aby jeho obraz rozdával.

Ak by boli skutočne urobené všetky vlastnosti, ktoré maliar vzal z modelu pre svoj obrázok, nikto by nemohol byť namaľovaný dvakrát.

Pracujem od ľudí, ktorí ma zaujímajú a na ktorých mi záleží, v miestnostiach, v ktorých žijem a ktoré poznám. Používam ľudí na vymýšľanie mojich obrázkov a môžem pracovať voľnejšie, keď tam sú.

Používam galériu, akoby to bol lekár. Prichádzam pre nápady a pomoc - pozerať sa skôr na situácie v maľbe ako na maľby.

Vždy som chcel na svojich obrázkoch vytvárať drámu, a preto maľujem ľudí. Sú to ľudia, ktorí priniesli drámu do obrázkov od začiatku. Najjednoduchšie ľudské gestá rozprávajú príbehy.

Obraz sa vždy robí veľmi veľa so spoluprácou [modelu]. Problém s maľovaním aktu je samozrejme v tom, že prehlbuje transakciu. Môžete zošrotovať obraz niekoho tváre a ohrozuje to sebavedomie sittera menej ako zošrotovanie obrazu celého nahého tela.

Strata toľko peňazí, koľko môžem zohnať, je okamžitým riešením mojich ekonomických problémov.

Úlohou umelca je znepríjemniť človeku.