Andy Goldsworthy slávne citáty

Často zabúdame, že sme príroda. Príroda nie je niečo oddelené od nás. Takže keď hovoríme, že sme stratili spojenie s prírodou, stratili sme spojenie so sebou samými.

Čas dáva rast, dáva kontinuitu a dáva zmenu. A v prípade niektorých sôch im čas dáva patinu.

Sneh vyvoláva reakcie, ktoré siahajú až do detstva.

Ako pri všetkej mojej práci, či už je to list na skale alebo ľad na skale, snažím sa dostať pod povrchový vzhľad vecí. Opracovanie povrchu kameňa je pokusom pochopiť vnútornú energiu kameňa.

Aj v zime má izolovaná škvrna snehu špeciálnu kvalitu.

Neschopnosť dotknúť sa je niekedy taká zaujímavá ako schopnosť dotknúť sa.

Podstatou kresby je čiara skúmajúca priestor.

Rozdiel medzi divadlom s divákom a bez neho je obrovský. Existuje hmatateľná kritická energia vytvorená prítomnosťou publika.

Moje umenie je pokusom dostať sa za povrchový vzhľad. Chcem vidieť rast v dreve, čas v kameni, prírodu v meste a nemám na mysli jej parky, ale hlbšie pochopenie, že mesto je tiež prírodou-zem, na ktorej je postavené, kameň, z ktorého je vyrobené.

Zima vytvára most medzi rokom a druhým a v tomto prípade jedným storočím a ďalším.

Základným napätím mnohých mojich umení je skúšať a pozerať sa cez povrchový vzhľad vecí. Jedným zo spôsobov, ako sa dostať pod povrch, je nevyhnutne zaviesť dieru, okno do toho, čo leží pod ním.

Chcem sa dostať pod povrch. Keď pracujem s listom, kameňom, palicou, nie je to len ten materiál sám o sebe, je to otvor do procesov života v ňom a okolo neho. Keď to opustím, tieto procesy pokračujú.

Pohyb, zmena, svetlo, rast a úpadok sú miazgou prírody, energiami, ktoré ja snažím sa využiť svojou prácou. Potrebujem šok dotyku, odolnosť miesta, materiálov a počasia, zem ako môj zdroj. Príroda je v stave zmeny a táto zmena je kľúčom k pochopeniu. Chcem, aby moje umenie bolo citlivé a ostražité voči zmenám materiálu, ročného obdobia a počasia. Každá práca rastie, zostáva, rozpadá sa. Proces a rozpad sú implicitné. Pominuteľnosť v mojej práci odráža to, čo nachádzam v prírode.

Keď pracujem s materiálmi, nie je to len list alebo kameň, ale procesy, ktoré sú za nimi, sú dôležité. To je to, čo sa snažím pochopiť, nie jediný izolovaný objekt, ale príroda ako celok.

Nápady musia byť testované. Preto robíme veci; inak by to neboli nič viac ako nápady. Medzi myšlienkou a jej realizáciou je často obrovský rozdiel. Mal som to, čo som považoval za skvelé nápady, ktoré jednoducho nefungovali.

Pohľad, dotyk, materiál, miesto a forma sú neoddeliteľné od výslednej práce. Je ťažké povedať, kde sa jedna zastaví a druhá začína. Energia a priestor okolo materiálu sú rovnako dôležité ako energia a priestor vo vnútri. Počasie-dážď,slnko, sneh, krupobitie, hmla, pokoj-je ten vonkajší priestor, ktorý je viditeľný. Keď sa dotknem skaly, dotýkam sa a pracujem s priestorom okolo nej. Nie je nezávislý od svojho okolia a spôsob, akým sedí, hovorí, ako sa tam stalo.

Fotografia je spôsob, ako dať vzdialenosť medzi sebou a prácou, čo mi niekedy pomáha jasnejšie vidieť, čo som urobil.

Kamene sa kontrolujú tak často, aby sa zistilo, či sa nejaké nerozštiepili alebo prinajhoršom explodovali. Výbuch môže v živloch zanechať trosky, takže od streľby sa musí upustiť.

Občas som narazil na posledný kúsok snehu na vrchole hory koncom mája alebo júna. Na hľadaní snehu v lete je niečo veľmi silné.

Pracoval som s touto červenou po celom svete - v Japonsku, Kalifornii, Francúzsku, Británii, Austrálii - žilou bežiacou okolo Zeme. Naučil ma o toku, energii a živote, ktorý spája jedno miesto s druhým.

Opustenie projektu bolo neuveriteľne stresujúce po tom, čo ste prešli procesom budovania miestnosti, inštalácie pece, zbierania kameňov, sedenia s pecou vo dne iv noci, keď došlo k teplote, zažívania porúch.

Niektoré snehové gule majú akúsi živočíšnu energiu. Nielen kvôli materiálom v nich, ale aj kvôli tomu, ako vyzerajú v klietke, zachytené.

Oheň je pôvod stone.By pri práci s kameňom teplom ho vraciam k jeho zdroju.

Tri alebo štyri kamene v jednej streľbe budú reagovať inak. Snažím sa dosiahnuť rovnováhu medzi tými, ktorí dostatočne nepokročili, a tými, ktorí sa chystajú zájsť príliš ďaleko.

Dôvodom, prečo je kameň červený, je jeho obsah železa, a preto je aj naša krv červená.

Krása je to, čo udržuje veci, hoci krása je podpísaná bolesťou a strachom.

Pohyb, zmena, svetlo, rast a úpadok sú životnou krvou prírody, energiami, ktoré sa snažím využiť svojou prácou.

Čas uzavretý v slepých jaskyniach alebo predĺžený tunelmi reaguje na volanie nekonečna, ktoré dráždi prísľubom slobody. mimo tela je čas pár kompasov v rukách večnosti, ale vo vnútri je kyvadlo pripevnené k srdcu. srdce berie svoju mieru z predlžujúceho sa výkyvu kyvadla, ktorý zisťuje, aký čas zostáva. vo svojom vlastnom rytme sa čas sem-tam divoko šíri a inde je zmrzačený. jeho nerovnomerne rozložená hmotnosť zraní moje telo-tak sa prejavujú osobitosti môjho života.

Vytvorenie každej snehovej gule trvá tri až šesť hodín, v závislosti od kvality snehu. S mokrým snehom sa rýchlo pracuje, ale aj rýchlo sa topí, čo môže viesť k napätej ceste do chladiarenského skladu.

Ako starnete, Uvedomujete si, že umenie má obrovský účinok. Niekedy je desivé myslieť na účinok, ktorý môžeme mať.

Zaoberám sa najdôležitejšími vecami: životom a prírodou. Ak to nefunguje, ak ma to neudrží, nemôžem sa vrátiť k prírode. Som priamo tam. Nie je kam ísť a to ma desí.

Pochopenie materiálov, s ktorými pracujem... dáva mi hlbšie pochopenie môjho miesta. A pomohlo mi to pochopiť zmeny, ktoré sa so mnou dejú, keď starnem.

Vidím svoju prácu plagiát v záhradníckych programoch a dekoračných programoch a reklamách na autá a myslím, že musím akceptovať, že práve tak sa umenie asimiluje do kultúry.

Umenie nie je kariéra - je to život.

Je to umenie, ktoré ma naučilo myslieť a písať.

Moja práca je na prvom mieste, nasledujú dôvody.

Kameň je zakorenený geologickými a historickými spomienkami.

Je desivé a znepokojujúce sledovať, ako sa kameň topí.

Vytvrdená hmota tekutých kameňov mala oveľa silnejšie vlastnosti ako tie, ktoré sa jednoducho roztrhli. Koža zostala rozpoznateľnou súčasťou roztaveného kameňa.

Nie som umelec, ale príležitostne zámerne pracujem vo verejnom kontexte. Niektoré sochy potrebujú na prácu pohyb ľudí okolo seba.

Keď robím prácu, často ju beriem na samý okraj jej kolapsu, a to je veľmi krásna rovnováha.

Sú chvíle, keď som presunul balvany, ale zdráham sa, najmä tie, ktoré sú zakorenené na mieste už mnoho rokov.

Nemôžem upravovať materiály, s ktorými pracujem. Mojou úlohou je pracovať s prírodou ako celkom. Príroda ako celok ma znepokojuje. Príroda môže byť drsné †" ťažké a brutálne, rovnako ako krásne. Nemohli ste odtiaľto prejsť päť minút bez toho, aby ste narazili na niečo, čo je mŕtve alebo sa rozpadá.

Veľa mojej práce je ako zber zemiakov; musíte sa dostať do rytmu. Je to iné ako trpezlivosť. Nie je to myslenie. Pracuje s rytmom.

Prvé streľby obsahovali veľa kameňov.

Ľudia tiež nechávajú prítomnosť na mieste, aj keď tam už nie sú.

Jednou z krás umenia je, že odráža celý život umelca. To, čo som sa naučil za posledných 30 rokov, skutočne začína informovať o tom, čo robím. Dúfam, že tento proces bude pokračovať, kým nezomriem.

Môj prístup k fotografovaniu je jednoduchý, takmer rutinný. Všetka práca, dobrá aj zlá, je zdokumentovaná. Používam štandardný film, štandardný objektív a žiadne filtre. Každé dielo rastie, blúdi, rozpadá sa-sú neoddeliteľnou súčasťou cyklu, ktorý fotografia ukazuje vo svojej výške a označuje okamih, keď je dielo najživšie. Tam je intenzita o prácu na svojom vrchole, že dúfam, že je vyjadruje v obraze. Proces a rozpad sú implicitné.

Pre mňa hľadanie, dotyk, materiál, miesto a forma sú neoddeliteľné od výslednej práce. Je ťažké povedať, kde sa jedna zastaví a druhá začína. Miesto sa nachádza chôdzou, smerom určeným počasím a ročným obdobím. Využívam príležitosť, ktorú každý deň ponúka: ak sneží, pracujem v snehu, pri páde listov to budú listy; fúkaný strom sa stáva zdrojom vetvičiek a konárov.

Pominuteľná práca vyrobená vonku, asi na jeden deň, leží v jadre môjho umenia a jeho tvorba musí byť súkromná.