Julio Cortazar slávne citáty

Román vyhráva bodmi, poviedka knockoutom.

Vieme, že pozornosť pôsobí ako bleskozvod. Len tým, že sa sústredí na niečo, čo spôsobuje nekonečné analógie zhromažďovať okolo neho, dokonca preniknúť hranice samotného predmetu: skúsenosť, ktorú nazývame náhoda, serendipity †" terminológia je rozsiahla. Moja skúsenosť bola taká, že na týchto kruhových cestách to, čo je skutočne významné, obklopuje centrálnu absenciu, absenciu, ktorá je paradoxne písaným alebo písaným textom.

Usmiala by sa a neukázala žiadne prekvapenie, presvedčená tak, ako bola, rovnako ako ja, že príležitostné stretnutia sú vhodné práve naopak, a že ľudia, ktorí robia rande, sú rovnakého druhu, ktorí potrebujú čiary na svojom písacom papieri alebo ktorí vždy stláčajú zdola na tubu zubnej pasty.

Pred návratom do spánku som si predstavoval (videl som) plastový vesmír, premenlivý, plný úžasnej náhody, elastickú oblohu, slnko, ktoré zrazu chýba alebo zostáva pevné alebo mení svoj tvar.

To, čo väčšina ľudí nazýva milujúca, spočíva v tom, že si vyberie ženu a vezme si ju. Vybrali ju, prisahám, videl som ich. Ako keby ste sa mohli zamilovať, akoby to nebol blesk, ktorý vám rozdelí kosti a nechá vás vsadených uprostred nádvoria. Asi hovoria, že si ju vyberú, lebo ju milujú, myslím, že je to len Stránka. Beatrice wasn 't vybral, Juliet wasn' t vybral. Keď vyjdete z koncertu, nevyberiete dážď, ktorý vás nasiakne na kožu.

Samotná zručnosť nemôže učiť ani produkovať veľkú poviedku, ktorá kondenzuje posadnutosť stvorenia; je to halucinačná prítomnosť, ktorá sa prejavuje od prvej vety, aby čitateľa fascinovala, spôsobila, že stratil kontakt s nudnou realitou, ktorá ho obklopuje, a ponorila ho do inej, ktorá je intenzívnejšia a presvedčivejšia.

Šťastná bola tá, ktorá dokázala uveriť bez toho, aby videla, ktorá bola v jednote s trvaním a kontinuitou života.

Ako keby ste sa mohli zamilovať, akoby to nebol blesk, ktorý vám rozdelí kosti a nechá vás vsadených uprostred nádvoria. (...) Nevyberáte dážď, ktorý vás nasiakne na kožu, keď vyjdete z koncertu.

Každé hlboké rozptýlenie otvára určité dvere. Musíte sa nechať rozptýliť, keď sa nemôžete sústrediť.

Pamäť je zrkadlo, ktoré škandálne klame.

Iba v snoch, v poézii, v hre niekedy dospejeme k tomu, čím sme boli predtým, ako sme boli touto vecou, ktorou, ktovie, sme.

Poď spať so mnou: nebudeme sa milovať, Láska nás prinúti.

Keď človek chce písať, píše. Ak je niekto odsúdený písať, jeden píše.

Spisovateľ poviedok vie, že nemôže postupovať kumulatívne, že čas nie je jeho spojencom. Jeho jediným riešením je pracovať vertikálne, smerovať nahor alebo nadol v literárnom priestore.

Už neveríme, pretože je to absurdné: je to absurdné, pretože musíme veriť.

Nikdy som vám to predtým neopisoval, ani nie tak, nemyslím si, z nedostatku pravdivosti, ako že, prirodzene, človek nebude vysvetľovať ľuďom na slobode, že z času na čas človek zvracia malého králika.

Wordplay skrýva kľúč k realite, ktorý sa slovník márne snaží uzamknúť vo vnútri každého slobodného slova.

Tajomný sa nevyjadruje veľkými písmenami, ako mnohí spisovatelia veria, ale je vždy medzi nimi, interstice.

Čo je však pamäť, ak nie Jazyk cítenia, slovník tvárí, dní a vôní, ktoré sa opakujú ako slovesá a prídavné mená v reči,vkrádajú sa za vec samotnú, do čistej prítomnosti, robia nás smutnými alebo nás sprostredkovane učia...

Myslím si, že je márnosť chcieť vložiť do príbehu čokoľvek iné ako samotný príbeh.

Nič nie je komickejšie ako vážnosť chápaná ako cnosť, ktorá musí predchádzať všetkej dôležitej literatúre

Uvedomil som si, že hľadanie je môj symbol, znak tých, ktorí chodia v noci von s ničím na mysli, motívy ničiteľa kompasov.

Čím viac je kniha ako ópiová Fajka, tým viac je s ňou Čínsky čitateľ spokojný a má tendenciu diskutovať skôr o kvalite drogy ako o jej letargických účinkoch.

Fantastické rozbije kôru vzhľadu †/ niečo nás chytí za plecia, aby nás vyhodilo mimo seba. Vždy som vedel, že nás čakajú veľké prekvapenia tam, kde sme sa naučili byť prekvapení ničím, teda tam, kde nie sme šokovaní prasknutiami v poradí.

(pamäť je) zvláštna ozvena, ktorá ukladá svoje repliky podľa nejakej inej akustiky ako vedomia alebo očakávania.

Pamäť nás zároveň utkáva a chytá do pasce podľa schémy, na ktorej sa nezúčastňujeme: nikdy by sme nemali hovoriť o našej pamäti, pretože je čokoľvek iné ako naša; funguje podľa vlastných podmienok, pomáha nám pri klamaní alebo možno klame, aby nám pomáhal.

Teraz, keď o tom premýšľam, sa mi zdá, že to, čo je idiotstvo: schopnosť byť neustále nadšený z čohokoľvek, čo sa vám páči, aby kresba na stene nemusela byť zmenšená spomienkou na fresky Giotta v Padove.

Najlepšia literatúra je vždy záberom [v hudobnom zmysle]; pri jej realizácii existuje implicitné riziko, hranica nebezpečenstva, ktorá je potešením z letu, lásky, ktorá So sebou nesie hmatateľnú stratu, ale aj úplnú angažovanosť, ktorá na inej úrovni prepožičiava divadlu jeho bezkonkurenčnú nedokonalosť tvárou v tvár dokonalosti filmu. Nechce sa mi písať nič iné, len nič.

Moderný príbeh sa začal, dalo by sa povedať, Edgarom Allanom Poeom, ktorý pokračuje neúprosne, ako stroj určený na splnenie svojho poslania s maximálnou hospodárnosťou prostriedkov.

Prečo sme museli vymýšľať Eden, žiť ponorený do nostalgie strateného raja, vymýšľať utópie, navrhovať budúcnosť pre seba?

Ľudská história je smutným výsledkom každého, kto sa pozerá na seba.

Keď citujeme iných, citujeme sami seba.

Niekedy som túžil po niekom, kto sa rovnako ako ja dokonale neprispôsobil svojmu veku, a takého človeka bolo ťažké nájsť; ale čoskoro som objavil mačky, v ktorých som si vedel predstaviť stav ako ja, a knihy, kde som to našiel pomerne často.

Čas sa rodí v očiach, každý to vie.

Myslím, že všetci máme trochu toho krásneho šialenstva, ktoré nás núti kráčať, keď je všetko okolo nás také šialene pri zmysloch.

Evolúcia od šťastia k zvyku je jednou z najlepších zbraní smrti.

[Nebo je] ten okamih, v ktorom niečo dosiahne svoju maximálnu hĺbku, svoj maximálny dosah, svoj maximálny zmysel a stane sa úplne nezaujímavým.

Po 50. roku života Začíname postupne zomierať na smrť ostatných.

Soľ a stred sveta musia byť tam, na tom mieste na obruse.

Boli časy, keď som veľa premýšľal o axolotloch. Išiel som za nimi do akvária na Jardin des Plantes a celé hodiny som ich sledoval a pozoroval ich nehybnosť; ich slabé pohyby. Teraz som axolotl.

Aký dobrý je spisovateľ, ak nedokáže zničiť literatúru? A nás... na čo sme dobrí, ak nepomôžeme tak, ako môžeme v tomto zničení?

Iba absurdným životom je možné vymaniť sa z tejto nekonečnej absurdity.

Všetko môže byť zabité okrem nostalgie po kráľovstve, nosíme ho vo farbe našich očí, v každom milostnom vzťahu, vo všetkom, čo hlboko trápi a rozväzuje a triky.

Zo všetkých našich pocitov jediná, ktorá nám naozaj nepatrí, je nádej. Nádej patrí životu, je to samotný život, ktorý sa bráni. Atď.

Si ako svedok. Ty si ten, kto ide do múzea a pozerá sa na obrazy. Myslím, že obrazy sú tam a vy ste tiež v múzeu, blízko a ďaleko súčasne. Som maľba. Rocamadour je obraz. Etienne je obraz, Táto miestnosť je obraz. Myslíte si, že ste v miestnosti, ale nie ste. Pozeráš sa na izbu, nie si v miestnosti.

La Maga nevedela, že moje bozky sú ako oči, ktoré sa začali otvárať za ňou, a že som išiel von, akoby som videl iný koncept sveta, závratný pilot čiernej lode, ktorá prerušila vodu času a negovala ju.

Raz za čas sa stane, že zvraciam zajačika... nie je to dôvod, aby sa človek červenal a izoloval sa a chodil okolo a držal jazyk za zubami.

Nezvyčajné sa vyskytuje iba vo veľmi malom percente, s výnimkou literárnych výtvorov, a to je presne to, čo robí literatúru.